《人生大事》(劉江江導(dǎo)演)上映后，成為暑期檔票房冠軍。一方面，普通觀眾比較買賬，一方面，專業(yè)人士批評(píng)劇作千瘡百孔。此片已上升為高關(guān)注度影片，會(huì)成為2022年暑假往事的一部分。

在今天的電影市場上，關(guān)于喪葬文化的影片很少。也許因?yàn)樗紫茸屓烁械讲贿m，繼而又能夠產(chǎn)生濃厚的興趣——生死事大，這類“人生大事”涉及到“終結(jié)”關(guān)懷的問題，也容易積累情感的力量。在國人的認(rèn)知里，喪葬題材也許讓人略覺晦氣，甚至帶有排斥感，但演員朱一龍的扮相、演技和投入的情感力量，給予觀眾非常強(qiáng)大的帶入感。我們對(duì)于演員以及片中角色的認(rèn)同，是我們認(rèn)同影片敘事的重要原因。

但除此之外，《人生大事》是如何構(gòu)建劇情的呢?電影嘈雜的開場充分交代了人物關(guān)系：老太太逝世，從北京趕來的兒媳婦抱怨老太太怎么偏偏死在這個(gè)時(shí)候;老太太的兒子表現(xiàn)懦弱，不敢作過多的言語;本片主角——上天堂殯葬店的少東家莫三妹(朱一龍扮演)被老太太的兒媳婦懷疑偷東西，衣服被脫光讓其檢查;外孫女小文在衣柜的角落躲著，偷偷觀看這一切。

從小就和外婆一起長大、對(duì)父母沒有概念的小文想叫醒外婆，卻怎么也叫不醒，不理解什么是死亡的她聽說外婆被裝在黑盒子里帶走了，便執(zhí)拗地向莫三妹質(zhì)問：“我外婆呢?”外婆去世后，小文無處可去，被舅舅胡亂塞給了莫三妹的殯葬店看管。小文就這樣慢慢深入到了莫三妹的生活中去了。

男主人公莫三妹是一個(gè)失敗的小人物，英俊的面孔下有頹唐的氣息，充滿挫折的人生經(jīng)歷更能讓觀眾同情。他留著板寸，腳踢人字拖，嘴里不是嚼口香糖就是叼著香煙，以“老子”自稱。他為女友打架坐過牢，人近中年一事無成，在自家殯葬店里混著日子，成天算計(jì)怎么從他老子手里拿到房產(chǎn)證，給自己的女友開個(gè)母嬰店，也因此被父親嫌棄。

但后來他的女朋友和他的哥們兒好了，并且懷孕了。他想追求另外一個(gè)女同事，但是女同事又和另外一個(gè)同事談起了戀愛。電影毫無緣由地讓他擁有了噩運(yùn)體質(zhì)，仿佛成心要讓觀眾為他揪心和擔(dān)憂。同時(shí)，這種無休止的失敗，往往也是觀看者自身命運(yùn)的投射，于是一種特殊的認(rèn)同機(jī)制在這樣一個(gè)特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上被建立起來了。

小文的到來，對(duì)于三妹是一個(gè)困擾，也是一個(gè)挑戰(zhàn)，在和小文的交往中，他逐漸變成了一個(gè)合格的“父親”，一個(gè)負(fù)責(zé)任的男人。三妹的父親在臨終前逐漸接受了兒子，并且讓兒子全權(quán)為他處理后事。莫三妹將父親的骨灰用放煙花的方式射到了天空，讓它們?cè)谔炜罩芯`放出了美麗的花朵。

這顯然是一部男人的成長電影，同時(shí)也是一部充滿了人生寓意的影片。父親的骨灰打到天上，那里面有一種豁達(dá)的生命態(tài)度。

外界給予《人生大事》的評(píng)價(jià)可以說是好壞參半，筆者且對(duì)自己比較認(rèn)同的評(píng)論做一番梳理：

劇情中的大人好似沒有溝通能力。小文大鬧“上天堂”和火葬場，到處跟三妹要外婆，從編劇的角度來說，似乎是為了增加戲劇沖突的刻意為之。在這期間沒有一個(gè)大人來為小文解釋這件事情，直到三妹告訴她外婆變成煙囪里的煙飛走了，這件事情才算完結(jié)。這些劇烈沖突中的劇情，讓人覺得缺乏意義。

三妹和其他店員收養(yǎng)了小文，小文的舅舅曾拿出小文母親的死亡證明，后來小文母親又忽然出現(xiàn)了，她解釋自己是因?yàn)槿庵\生，多年沒有音訊，被家人銷了戶。在小文母親的苦苦哀求下，三妹沒有和任何人溝通就把熟睡中的小文放到了她母親的車上，然后在雨中狂奔。在決定小文的歸屬時(shí)，三妹不和任何人交流，甚至不和小文本人交流，這不像一個(gè)正常男人的作為。因此這個(gè)情節(jié)所激起的情感，讓人事后覺得有點(diǎn)不可靠。

在男主剛把小文送還母親、自己被兩個(gè)好友痛罵的至暗時(shí)刻，他的父親又去世了。這樣人生無常和雪上加霜的情節(jié)設(shè)計(jì)，顯得編劇過于功利。男主把姐姐手里父親的骨灰搶走，意欲將之變成煙花，與姐姐來了一場“速度與激情”式的飆車大戲，這里似乎又一次喪失了成年人之間的溝通能力。有時(shí)候?yàn)榱酥圃鞈騽?span id="bk9r7dz" class="keyword">性矛盾，經(jīng)常放棄溝通，強(qiáng)硬行事，這似乎是很多國產(chǎn)片的通病。

本片結(jié)尾，小文自己跑回殯葬店。三妹對(duì)小文親媽說：“你要不要留下來干這一行?”小文母親的人物建設(shè)薄如紙片，這種為了圓滿而圓滿的設(shè)計(jì)過于隨意，為了一個(gè)Happy Ending，生硬地操縱人物命運(yùn)，實(shí)在不是好片子的品相。

過于依賴意外和偶然，過于強(qiáng)硬地控制電影中的角色，都折損了影片的生命力。可以說，這部影片缺乏一部好影片的必要配置，而且缺的太多了。

當(dāng)然，《人生大事》雖然漏洞百出，但至少是一部善良的電影，人們能夠那么開心地接受它，是因?yàn)樗鼘?shí)在毫無惡意，而是希望放大人們之間的寬容與愛。導(dǎo)演把懷揣的希望，用輕喜劇的方式鋪展開，每一處都有著美好的內(nèi)涵。有些網(wǎng)友對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)是“接地氣”。聒噪的舅媽、懦弱的舅父、邋遢的三妹、處處想壓人一頭的隔壁婚慶店老板娘，他們都是市井小民，他們活在一個(gè)可以讓你感到親切并且能夠瞬間融入的空間里。本片的鏡頭語言也很特別，那種晃動(dòng)的不穩(wěn)定的鏡頭帶我們進(jìn)入一個(gè)嘈雜、煩躁的世界，我們感受到了世俗生活的混亂和難以掌控，仿佛這就是我們自己的生活。而這樣的市井喧囂，已經(jīng)好久不見，影片試圖將我們帶入到這樣熱烈的生活中去，而觀眾也在快樂地配合。